Fokke wordt gecorrigeerd door Sukke; #bier #cultuur #schoof #btw - https://t.co/8qoGf6diZf https://t.co/8qoGf6diZf
— Aart Dekker (@AartDekker) August 17, 2024
zaterdag 17 augustus 2024
CARTOON FOSU: Fokke wordt gecorrigeerd door Sukke... / #bier #cultuur #schoof #btw #festival / NRC-OPINIE /
woensdag 3 januari 2024
NRC COLUMNIST MARIJN DE VRIES OVER...´Haantjessport (voetbal) en het Goede Voorbeeld...Basketball!´ Over Cocaches Pop en Becky Hammon (Hall of Fame Speech), Pau Gasol (Brief), Sherida Spitze, Pierre van Hooijdonk, (Kleedkamercultuur en en mannen met lef)
Het ´nationale debat´ nadat Sherida Spitse ´het waagde´ om te zeggen dat ze ooit coach in het mannen voetbal wilde worden...het liefst bij Ajax...en de belachelijke reactie van Pierre van Hooijdonk daarop...
*
Haantjessport (voetbal) en het Goede Voorbeeld...Basketball!
column Marijn de Vries
Gepubliceerd op 15 december 2023) Originele column op NRC.nl --- Hier ---
Marijn de Vries is oud-profwielrenner en journalist.
Ik weet niet, Sherida, of je de speech kent van Becky Hammon, basketbalcoach uit de Verenigde Staten. Deze zomer werd ze opgenomen in de Hall of Fame. Je weet ongetwijfeld hoe groot basketbal is in de VS. Een echte mannensport, traditioneel, je zou bijna zeggen: een haantjessport.
Becky Hammon is een baanbreker. „Kan niet” en „hoort niet” staan niet in haar woordenboek. Ze is de eerste vrouw in de geschiedenis die als hoofdcoach een mannenteam in de NBA heeft geleid. Dat was in 2020 tijdens de officiële competitie, of eigenlijk in 2015 al, toen ze San Antonio Spurs naar de titel in de Summer League bracht.
In 2014 werd ze door Gregg Popovich, de vaste hoofdcoach van de Spurs, aangesteld als zijn assistent. „Pop, ik ga je niet aankijken”, zei ze in augustus, tijdens haar speech voor de Hall of Fame. Ze moest slikken. Popovich schoot vol. Er klonk applaus, een warm applaus, omdat iedereen wist hoe betekenisvol dit moment was. „Je probeerde niet iets moedigs te doen toen je me aannam. Maar je deed iets wat niemand in de professionele sport ooit deed.”
De hele week is het gesprek dat jij zondag voerde in Studio Voetbal blijven hangen, Sherida. Je gooide het gewoon op tafel: ik wil na mijn voetbalcarrière trainer worden bij de mannen. Het liefst bij Ajax. Ik denk dat ik dat kan. Zo, dacht ik, dat staat. Bravo. Pierre van Hooijdonk dacht dat je dat niet zou kunnen. Dat ligt niet aan jou, maar aan de mannen. Zo verwoordde hij het niet, maar dat is wel wat hij zei: mannen in een haantjessport als voetbal zullen een vrouw voor de groep nooit serieus nemen. En hoe moet dat in de kleedkamer?
Ik moest denken aan sterspeler Pau Gasol van San Antonio, die in 2018 hetzelfde gezeur over Hammon zat was. De kleedkamer werd ook daar aangehaald, en het haantjesgedrag. Bovendien kan het vrouwelijk brein het atletisch vermogen van een man niet bevatten, was een breed gedragen mening onder publiek en pers. Gasol schreef een open brief, waarin hij zei: Becky Hammon is geen vrouwelijke coach, ze is gewoon coach. Een topcoach. Onze coach. Technisch en communicatief begaafd. Door te stellen dat ze niet tegen de kleedkamercultuur zou kunnen, zeg je eigenlijk dat wij niet professioneel zijn.
Gelukkig had niet iedereen aan tafel bij Studio Voetbal dezelfde visie als Van Hooijdonk. NOS-verslaggever Jeroen Stekelenburg sprak zich op z’n Gasols uit: waarom zou Sherida Spitse geen trainer in de Eredivisie kunnen zijn? Als het nog nooit gedaan is, weet je dat toch niet? Ergens moet zoiets beginnen.
Iemand als jij, die haar ambitie zo duidelijk uitspreekt en haar sporen heeft verdiend, zou prima de eerste kunnen zijn. Je moet het niet forceren, je moet kijken naar kwaliteiten – werd er nog aan toegevoegd.
Op moeilijke momenten, waarin de wereld over haar heen viel, kon Hammon altijd bouwen op coach Pop. Het gaat niet over man of vrouw zijn, zei hij dan. Jij bent fantastisch in wat je doet. Dus wees gewoon jezelf. Wees gewoon jezelf.
Ik denk dat ook jij het fantastisch gaat doen als je er eenmaal zit, Sherida, maar in je eentje krijg je die positie niet. Je hebt mannen nodig die erachter staan. Mannen die een coach Pop of een Pau Gasol durven zijn. Mannen met lef.
Marijn de Vries is oud-profwielrenner en journalist.
Een versie van dit artikel verscheen ook in de krant van 16 december 2023.
Nog veel meer Columns van Marijn de Vries --- Hier ---
woensdag 27 december 2023
MEMORIAM DE GROENE 'HET EINDE': 'Joe the Plumber' - Samuel J. Wurzelbacher; Gecast als archetypische hardwerkende Amerikaan -> inzet van een politieke cultuurstrijd / CASPER THOMAS / TRUMP MET ZIJN MOOIE VROUWEN? -> EEN WINNAAR! /
John Cole October 17 2008 (Courtesy of politicalcartoons.com)
Een hele galerij met Joe the Plumber Cartoons op Cagle.com vind je --- Hier ---
Het einde (Groene Amsterdammer 7-9-2023 Originele artikel --- Hier --)
Samuel J. Wurzelbacher (3 december 1973 – 27 augustus 202)
Gecast als archetypische hard werkende Amerikaan werd ‘Joe the Plumber’ inzet van een politieke cultuurstrijd.
– verschenen in nr. 36
Barack Obama had twee Joe’s in zijn presidentiële leven. De eerste is Joe Biden. Obama vond hem maar een slaapverwekkend figuur. Hij koos hem als vice-president vooral om de schok die een zwarte presidentskandidaat voor velen was te verzachten met de aanblik van een vertrouwd witte-mannengezicht.
De tweede Joe was Joe Wurzelbacher uit Toledo, Ohio, die Obama kritische vragen stelde over zijn belastingplannen. Hun ontmoeting vond plaats in 2008, toen Obama op campagne was. Terwijl een tv-camera hun straatgesprek opnam vertelde Wurzelbacher dat hij van plan was een loodgietersbedrijf over te nemen en dat hij vreesde dat zijn verdiensten in de staatskas zouden verdwijnen. Zo werd ‘Joe the Plumber’ geboren, de gewone man die Washington ter verantwoording riep. Zijn bijnaam werd, vooral door Republikeinen, grif ingezet als steno voor het werkende volk waar Democraten zich onvoldoende om zouden bekommeren. In het laatste verkiezingsdebat tussen Obama en zijn tegenstrever John McCain werd ‘Joe the Plumber’ 25 keer aangehaald. Irak, waar Amerika een oorlog uitvocht, werd één keer genoemd. Afghanistan nul keer.
Joe de politicus houdt stug vol als oudste president die de VS ooit hadden. Loodgieter Joe overleed afgelopen week op 49-jarige leeftijd aan de gevolgen van kanker.
Of Wurzelbacher destijds ook stemde op de partij die hem adopteerde als belichaming van de doorsnee Amerikaan heeft hij nooit willen zeggen. Misschien vulde hij wel ‘Obama’ in op het stembiljet en was hij een van de miljoenen uit industrieel Amerika die in de belofte van ‘change’ ook de aankondiging van een nieuwe economie hoorde. Een economie waarin mensen als Joe, zonder universitair diploma, gebonden aan zijn streek, zich geen zorgen hoeven te maken over hoe het hoofd boven water te houden. Dat Obama grotendeels doorging op oude voet, met bail-outs voor de financiële sector en onvoldoende investeringen in de eigen Amerikaanse industrie om de kwakkelende gebieden nieuw leven in te blazen, geldt als de geijkte verklaring waarom Trump als wraak op het land werd losgelaten.
Van Joe Wurzelbacher weten we wel zeker dat hij enthousiast meeging in de Maga-beweging. De pers zocht hem op in 2016, benieuwd naar hoe de bekendste gewone man van de afgelopen jaren dacht over de presidentiële ambities van de New Yorkse tv-celebrity annex vastgoedondernemer. Een ‘winnaar’, luidde het oordeel van Wurzelbacher. Hij baseerde dit oordeel op het feit dat Trump ‘miljarden’ had verdiend en ‘uitging met mooie vrouwen’. Hij was er zeer over te spreken dat Melania Trump een fotomodel was.
In 2008 was zijn publieke imago nog gekunsteld geweest. De ontmoeting tussen Obama en Wurzelbacher was weliswaar niet geënsceneerd, maar het verhaal dat erop volgde wel. Joe heette eigenlijk Samuel en hij was vooral in ambitie loodgieter. Hij werkte in de telecommunicatie. Bovendien had de loodgietersvakbond juist een steunverklaring aan Obama afgegeven, waarmee de suggestie van McCain dat híj de kandidaat van de praktisch geschoolden was aan geloofwaardigheid verloor. In interviews uitte Wurzelbacher ongemak over zijn rol als politiek decorstuk van de Republikeinen.
Maar in 2016 vielen politiek en persoon echt samen. Tegenover de media hekelde Wurzelbacher ‘politieke correctheid’. Hij liet zich fotograferen met een vuurwapen voor zich op tafel. Democraten en Republikeinen waren wat hem betreft één pot nat. Obama’s beleid was ‘een ramp gebleken’, zei hij tegen persdienst Reuters. McCain was volgens hem ‘corrupt’. Trump bediende Wurzelbacher en alle andere ‘Joe the Plumbers’ precies op deze punten en belandde in het Witte Huis. Als president kwam Trump vervolgens met een belastingplan dat de topinkomens begunstigde en vrijwel niets deed voor de minst verdienenden. Over Trumps financiële politiek repte Wurzelbacher met geen woord.
Toen hij destijds zijn zorgen over hogere belasting uitsprak, luidde Obama’s weerwoord dat belasting heffen goed is omdat daarmee ‘de welvaart verdeeld kan worden’. Achteraf baalde Obama’s campagneteam van die repliek. ‘Die frase doet het slecht in de peilingen. Mensen associëren het met communisme en dat soort zaken’, zo kreeg Obama te horen van zijn campagneadviseur Robert Gibbs. ‘Ik lachte het weg’, vertelt Obama in zijn memorie Een beloofd land. ‘Het hele punt van de belastingverhogingen was juist mensen zoals Joe helpen.’ Volgens de cijfers gebeurde dat ook, op bescheiden schaal. Obama wist de stijgende inkomensongelijkheid in Amerika af te remmen, niet zozeer door iets weg te halen bij de top, maar vooral doordat de lagere inkomens een lagere belastingdruk kregen.
Deze paradox – Joe brandt de president die hem financieel helpt af en omarmt de president die cadeautjes geeft aan de rijken – is de recente politieke geschiedenis van Amerika in een notendop. Dat bij verkiezingen uiteindelijk de economie doorslaggevend is, klopt zelden meer. Ook Joe Biden heeft last van deze trend. Het gaat de gemiddelde werkende Amerikaan best voor de wind in vergelijking met voorgaande jaren, maar populairder wordt Biden er niet op. Toledo is inmiddels een plek waar General Motors honderden miljoenen investeert in de productie van elektrische vrachtwagens, met dank aan subsidies uit Washington. Joe Wurzelbacher kan er helaas geen emplooi meer vinden. Zijn laatste baan was bij een bedrijf dat barricades maakt waar leerlingen zich achter kunnen verschuilen in het geval van een schietpartij op school.
zondag 29 oktober 2023
TENTOONSTELLING STOELEN UTRECHT / SYMBOOL MH17 SLACHTOFFERS: De stoel kan betekenis geven aan wie erop zit maar hij kan ook pijnlijk leeg blijven - Stoel neemt Stelling
Of er ooit een ook maar iets bevredigende afwikkeling komt is de vraag...
Uit de bijlage bij de Groene Amsterdammer t.g.v. de
Tentoonstelling Stoel neemt Stelling
De stoel kan betekenis geven aan wie erop zit maar hij kan ook pijnlijk leeg blijven. Dit spreekt uit het stoelenprotest van nabestaanden van de MH17 slachtoffers.
Elk jaar plaatsen zij 298 lege klapstoelen tegenover de Russische ambassade in Den Haag. Deze lege stoelen staan symbool voor de onschuldige burgerslachtoffers en de roep van nabestaanden om verantwoording en rekenschap.
maandag 6 maart 2023
FRAGMENT INTERVIEW JOHN STEWARD MET HYPOCRIETE REPUBLIKEIN: Wapenwetten USA N.A.V. NRC-COLUMN: 'Het echte gevaar voor kinderen is de intolerantie van hun ouders'
Interview with Oklahoma State Sen. Nathan Dahm | The Problem with Jon Stewart
895K abonnees
3 mrt 2023 #TheProblemWithJonStewart #guncontrol #interview
State Sen. Nathan Dahm (R-OK) has penned several bills loosening gun restrictions, including the nation's first anti-red flag law against restricting gun access to those deemed dangerous. Not only does he want to protect the Second Amendment, but he also believes guns make us safer. We think it's probably one or the other.
Watch the full interview in our new episode, "Chaos, Law, and Order."
The latest episode is available only on Apple TV+.
https://apple.co/ChaosLawAndOrder
*
Met dank (daar lees je dus een krant voor) aan:
De originele complete column van Frank Huiskamp op NRC.nl - en nog veel meer - lees je --- Hier ---
Het echte gevaar voor kinderen is de intolerantie van hun ouders
Dit weekend zag ik hoe een Jon Stewart in topvorm in luttele minuten de vloer aanveegde met een Republikeinse senator uit Oklahoma. Zoals hij dat in zijn hoogtijdagen bij The Daily Show ook altijd kon: scherp, onderbouwd, woedend, maar bovenal: oprecht. Deze man, Nathan Dahm, diende al meerdere malen wetten in om wapenbezit te vergemakkelijken, maar wil tegelijkertijd shows met dragqueens verbieden voor minderjarigen – uit bescherming. „Wat is de belangrijkste doodsoorzaak onder kinderen? Ik ga je alvast zeggen: het is geen dragqueen die een kind een boek voorleest.”
„Ik neem aan dat je gaat zeggen: vuurwapens.”
„Nee, ik ga niets zeggen alsof het een mening is, het zijn vuurwapens.”
Ik heb me de afgelopen weken bijzonder opgewonden over het verbod op dragshows op openbare plekken in de Amerikaanse staat Tennessee. Ver van mijn bed, maar dicht bij mijn hart. De gemeenschap waartoe ik met zoveel trots behoor is een wapen geworden in een uitbreidende cultuuroorlog. Drag is wezenlijk onderdeel van die gemeenschap, een ultieme vorm van vrijheid en expressie, van rebellie tegen precies het soort mensen als Dahm, die de wereld in zwart-wit zien – en soms, maar dat terzijde, het liefst alleen in wit.
Ik stuurde een bevriende dragqueen, Heisa Jynx, een berichtje. Die leest ook voor aan kinderen. „Ze zien je als een soort superheld”, zegt Heisa. „Alle events die ik heb gedaan, gingen goed, de kids hebben plezier en een leuke dag.”
Tuurlijk, zegt Heisa, is niet elke dragshow geschikt voor kinderen, maar daarom zijn ze daar ook niet bij, zijn die ook niet voor hen bedoeld. „Om te denken dat dit allemaal gebeurt om de kinderen te beschermen, zou wel heel naïef zijn.”
Dat is natuurlijk de crux. Nog even los van het feit dat er niet alleen anti-dragwetgeving in de VS doorheen wordt gedrukt, maar meerdere anti-lhbti+-wetten: kinderen worden gebruikt voor een gevecht van volwassenen. En dat is niet iets Amerikaans, we zagen het laatst nog in Nederland gebeuren in de rel rond Pim Lammers en het kinderboekenweekgedicht. De oerconservatieve aanstichter van de rel ging het niet om pedofilie, maar vooral om – ik citeer mijn eigen NRC – „het gebruik van lesmateriaal over seksuele diversiteit en lhbti-onderwijs”.
De angst van volwassenen, over de rug van hun kinderen. Niets nieuws, dit gebeurde precies zo in de discussie rond Zwarte Piet. Snelwegen blokkeren uit naam van de kinderen. De schijnheiligheid. Omdat ze bang zijn, bang dat hun kinderen opgroeien met de empathie en acceptatie en de vrijheid die je toch iedereen zou gunnen. Met hun eigen identiteit, hun eigen keuzes. Omdat ze diep vanbinnen bang zijn zelf te moeten omgaan met een kind dat buiten de norm valt en dat moeilijk vinden, terwijl het voor dat kind altijd tien keer zo moeilijk is. Nee, het echte gevaar voor kinderen, en dat heb ik de afgelopen jaren van menig dragqueen mogen horen, is de intolerantie van hun ouders.
Frank Huiskamp vervangt de komende maandagen Marcel van Roosmalen.
Een versie van dit artikel verscheen ook in de krant van 6 maart 2023
zaterdag 26 november 2022
AANRADER! / DOCUMENTAIRE 30min: De Grutto - de koning van de Weide - Fryslân DOK: Kening fan ‘e greide / NATUUR / NATIONALE VOGEL NEDERLAND BEDREIGD /
Fryslân DOK: Kening fan ‘e greide
23 mrt. 2015
De koning van de weide is de schreeuw. De trekvogel die in Fryslân broedt, maar door grootschalige en intensieve landbouw steeds meer over het veld moet zwerven. Daarom is de schreeuw ook het symbool van een van de meest ambitieuze programma's van Culturele Hoofdstad 2018: Koning van de weide. Het project moet ervoor zorgen dat het graslandlandschap zijn diversiteit behoudt.
Het verlies aan bioculturele diversiteit is een Europees probleem. Componist Sytze Pruiksma en bioloog Theunis Piersma reizen daarom de trekroute van de skries af. De initiatiefnemers van het project zijn bang dat door de verarming van het landschap, de cultuur en de taal ook armer worden en zoeken daarom partners in Spanje, Portugal en Frankrijk. Het doel is om de boeren daar en in Fryslân te stimuleren om milieuvriendelijker te boeren.
De kening fan de greide is de skries. De trekfûgel dy’t yn Fryslân briedt, mar troch de grutskalige en yntinsive lânbou hieltyd mear it fjild romje moat. Dêrom is de skries ek it symboal fan ien fan de meast ambisjeuze programma’s fan Kulturele Haadstêd 2018: Kening fan ‘e greide. It projekt moat derfoar soargje dat it greidelânskip syn ferskaat behâldt.
It ferlies fan it biokulturele ferskaat is in Europeesk probleem. Komponist Sytze Pruiksma en biolooch Theunis Piersma reizgje dêrom by de trekrûte fan de skries del. De inisjatyfnimmers fan it projekt binne benaud dat troch de ferearming fan it lânskip ek de kultuer en de taal earmer wurde en sykje dêrom meistanners yn Spanje, Portugal en Frankryk. It doel is de boeren dêr en dy yn Fryslân te stimulearjen om natuerfreonliker te buorkjen.
dinsdag 25 oktober 2022
NRC CARTOON FOSU: Eureka! - Een Nieuwe Bestuurscultuur... / KAAG & RUTTE = FLUTTE-IV /
Fokke & Sukke https://t.co/tkiA1SeQ5B
— Aart Dekker (@AartDekker) October 25, 2022
dinsdag 2 augustus 2022
EN ZO GAAT FLUTTE-IV OM MET ONS BELASTINGGELD...: Rutte betaalt liever Dwangsommen dan dat hij de Wet betracht w.b.t. Transparantie... / NIEUWE BESTUURSCULTUUR / VK WOB /
Christian Adams on #ToryLeadershipContest #RishiSunak #LizTruss #ToryMeltdown - political cartoon gallery in London https://t.co/dePcTdnXF6 pic.twitter.com/eb5DXefplr
— Political Cartoon (@Cartoon4sale) July 21, 2022
woensdag 20 april 2022
woensdag 2 februari 2022
CARTOON FOSU NRC: Medische gewoontes in 'the 70'ies '...- Fokke & Sukke hebben100 Kinderen (NRC, ma, 2-02-22) / MEDISCHE ETHIEK /
via @nrc: Fokke & Sukke https://t.co/OsUH6T25FH
— Opiniestukken (@Opiniestukken) February 2, 2022
zaterdag 18 december 2021
DE NIEUWE POLITIEKE BESTUURSCULTUUR GEEFT HOOP: 'Pieter Derks over het goede nieuws voor de liegende Nederlander / COLUMN CABARET NPO RADIO-1 /
Pieter Derks over het goede nieuws voor de liegende Nederlander
woensdag 7 juli 2021
EERDER STRIPVLOG- & RECENT NRC-INTERVIEW STRIPTEKENAAR AIMEÉ DE JONGH: 'In Frankrijk is een striptekenaar een ster' - Nieuwe Graphic Novel 'Dagen van zand' / HISTORIE VAN DE DUST BOWL IN AMERIKA; EEN ECOLOGISCHE RAMP /
#AiméeDeJongh #Striptekenaars #Taxi
Interview met stripmaker Aimée de Jongh over TAXI en BLOESEMS IN DE HERFST | Vlog 162 - 10 jun. 2019
tripmaker en animator Aimée de Jongh is inmiddels internationaal ook een bekende naam aan het worden. Geheel terecht natuurlijk, want De Jongh is een van de grootste stripmakers van Nederland. Daarom ben ik blij dat ik we elkaar spraken over haar nieuwe boek TAXI: VERHALEN VANAF DE ACHTERBANK en haar samenwerking met de Belgische scenarist Zidrou, waar ze BLOESEMS IN DE HERFST mee maakte.
Meer Aimée krijg je op haar website: https://aimeedejongh.wordpress.com/
*
Hieronder een verhaal van NRC over deze Internationale Ster (die in Nederland dus relatief onbekend is) de originele versie van dit verhaal lees je --- Hier --- (of hieronder).
![]() |
Aimeé de Jongh |
'In Frankrijk is een striptekenaar een ster'
Striptekenaar Aimée de Jongh In 2018 brak Aimée de Jongh internationaal door. Haar nieuwe grahic novel, Dagen van zand, verschijnt nu in vier landen. „Ik schuif eindeloos om elk korreltje zand op zijn plek te krijgen.”
NRC.nl Ron Rijghard 2 juni 2021 Leestijd 7 minuten
‘Vijf jaar geleden zag ik een foto van een stofstorm: kleine huisjes middenin een vloedgolf van stof. Ik dacht: Wow, wat is dit? Dat ben ik gaan uitzoeken.”
Het bleek een foto uit de tijd van de Dust Bowl, de aanduiding voor een periode van extreme droogte op de prairievlakten in de Verenigde Staten en Canada in de jaren dertig. Bodemerosie leidde tot kolossale stofstormen en tot massale migratie van boeren en seizoensarbeiders uit Oklahoma en aangrenzende staten naar Californië. John Steinbeck beschrijft de gevolgen in zijn roman The Grapes of Wrath (1939). Beroemd is ook de foto Migrant Mother¸ van een bestofte moeder met kleine kinderen, van Dorothea Lange.
Over hoe de mensen in de Dust Bowl leefden en leden schreef en tekende Aimée de Jongh haar nieuwe graphic novel, Dagen van Zand. Hoofdpersoon van haar verhaal is een jonge fotograaf, gemodelleerd naar de fotografen die de crisis documenteerden.
Aimée de Jongh
Rotterdam, 1988. Studie Animatie aan de Willem de Kooning Academie
STRIPS
2011-2017 Dagelijkse strip Snippers in
Metro.
2014 De terugkeer van de wespendief
(verfilmd en vier keer vertaald)
2018 Bloesems
in de herfst (met Zidrou)
2019 Taxi!
2021
Dagen van zand
ANIMATIES
2017 Behind the
telescopes (animatiefilm met livemuziek Livinia
Meijer)
2018/2019 De
Wereld Draait Door
2021 Slavernijtentoonstelling
Rijksmuseum.
Alle foto’s die ze vond waren in zwart-wit. „Er moet kleur in, dacht ik. In dagboeken uit die tijd las ik dat de lucht oranje, geel of groen was, en de zon felrood. Zulke natuurfenomenen leken me supermooi om te tekenen. De zandstorm deed denken aan De Grote Golf van Hokusai. Met die visuele inspiratie begon ik aan het boek.”
Dagen van zand, met een cover in smeulend oker, is de vierde graphic novel van de 32-jarige Rotterdamse. Met Bloesems in de herfst, een teder liefdesverhaal over een man en vrouw op leeftijd, naar een scenario van de Belgische topauteur Zidrou, brak ze in 2018 internationaal door. In Frankrijk, het mekka van de Europese strip, was het boek een bestseller. Ook opvolger Taxi, over haar ontmoetingen en gesprekken met taxichauffeurs over de hele wereld, kreeg jubelende kritieken in de Engelstalige pers.
In haar huis in Rotterdam-Noord serveert ze taart op de dag dat het boek uitkomt, bij gebrek aan een boekpresentatie. Op tafel ligt de Franse editie, want ze heeft een Franse uitgever, Dargaud. Interviewers van de Franse kranten Le Figaro en Le Soir zijn NRC een dag eerder voorgegaan, vertelt ze. Met Dagen van zand bestendigt De Jongh haar internationale allure.
In de strip krijgt de jonge fotograaf opdracht om in Oklahoma de misère in de Dust Bowl vast te leggen: hongerige kinderen, vertrekkende families, onder zand begraven en verlaten huizen en de stofstormen. Het werk grijpt hem meer aan dan hij verwachtte en dat leidt tot een radicaal besluit.
Waarom is de hoofdpersoon fotograaf?
„De foto van de Migrant Mother heeft mij altijd diep geraakt, als een moeder Maria met Jezus of een Mona Lisa. In Parijs zag ik in 2017 een tentoonstelling van Walker Evans, een van de fotografen van de Dust Bowl en toen was ik om. Daar lagen ook interviews met mensen die hij had gefotografeerd. Ze klaagden dat ze het poseren niet leuk vonden, want ze mochten niet lachen, en dat ze nooit meer iets van Evans hadden gehoord. Terwijl de foto’s hem beroemd hadden gemaakt. Hun tegenzin en het feit dat foto’s een eigen perspectief en enscenering hebben, met een reductie van de werkelijkheid, gaf ik een plek in mijn boek.”
Lees ook: Foto’s van Amerika in crisistijd
Interesseren arme mensen je inhoudelijk of als tekenonderwerp?
„Oef, dat is een gewetensvraag. Allebei. De voorgeschiedenis van de armoede interesseerde me mateloos. Het is de tijd van The Great Depression, maar ook een verhaal over de rampzalige omgang met de aarde. Die link met het heden zag ik ook: holy shit, het is 90 jaar later, maar we hebben precies dezelfde problemen: klimaatverandering, klimaatvluchtelingen, economische crisis. Niet dat ik een klimaatboek wilde maken. De lezer zal zelf de parallel leggen.”
Mooi detail zijn de kranten aan de muren als bescherming tegen stof.
„Dat zag ik op foto’s en in een museum over de Dust Bowl in Oklahoma, waar ze de inrichting van een huis uit die tijd hadden nagebouwd: kranten aan de muur, borden en kopjes op hun kop tegen het stof.
„Zulke details geven de lezer het gevoel dat ik goed research heb gedaan. Dat heb ik zelf ook graag bij boeken met een historische achtergrond. Dat geeft vertrouwen. En de foto’s uit die tijd zijn fantastisch. Die moet iedereen zien.”
Pagina’s uit 'Dagen van zand' - Aimée de Jong
Hoe heb je dit alles kleur gegeven?
„Ik heb gekozen voor aardse kleuren, vooral bruin, oranje, geel en groen. Het enige wat soms afwijkt is het paars van de donkerende avond. De gele luchten zag ik op foto’s van zandstormen in Afrika. Het is ander zand, dus ik weet niet of dat correct is. Maar ik vind het mooi.”
De inkleuring is schitterend, net als bij ‘Bloesems in de herfst’. Dat is een aparte kwaliteit van je geworden.
„Hoe dat bij Bloesems ging, was eigenlijk verschrikkelijk. Ik had een inkleurder ingehuurd, maar het was niet goed. Vlak en hard, terwijl ik het effect van waterverf wilde. Ik kon het ook niet uitleggen. Toen heb ik het zelf maar gedaan, in vier maanden. Het is een vak apart. Maar door die ervaring ging het nu vrij makkelijk.”
Het deed denken aan de zachte tinten in ‘Portugal’ van Cyril Pedrosa.
„O ja? Maar dan heb je het ook wel over iemand. Ik heb vaak in dat boek gekeken. Hij laat zien hoeveel kleur kan zeggen. Soms kleurt hij opzettelijk naast de lijnen en toch werkt het. Het wordt niet lelijk, eerder kunstzinnig. Zo te experimenteren, zou ik niet durven.” Ze lacht: „Ik werk netjes binnen de lijntjes.”
Hoe teken je een zandstorm?
„Ik begon met zwart, net als bij de andere tekeningen. Toen zag ik dat als ik het zwart transparanter maakte er ruimte en afstand ontstond.” De Jongh wijst op een tekening van een pagina, met een man en wat huizen in een oranjezwarte zandstorm. „Het lijkt daardoor alsof er veel lucht en zand tussen jou en het huis op de achtergrond zit. Dit is een bestand van twintig lagen over elkaar heen. Daar kan ik op de computer mee schuiven om de kleur feller of donkerder te maken en om elk korreltje op zijn plek te krijgen.
„Deze techniek noemen ze atmosferisch perspectief. De voorgrond is zwart of donker en hoe verder weg iets is, hoe lichter. Dat geeft het effect dat er iets in de lucht hangt.”
Emoties geef je weer met heel weinig. Hoe werkt dat?
„Dat heeft een esthetische reden. Met meer detail, meer realisme, wordt het beeld mij te vol. Charles Schulz tekent in Peanuts een emotie met twee puntjes. Is Snoopy boos dan zijn het twee punten met een streep erop. Naar dat minimalisme, die simpelheid, streef ik ook.”
Daar mag je dan geen millimeter naast zitten.
„Nee, nee. Als je zou zien hoe dat gaat… Ik zet een streepje voor het mondje, kijk ernaar en denk dan: nee, dit is het niet. Dan gum ik hem weg en dan doe ik hem opnieuw. Soms acht keer. En dan denk ik: die van twee keer geleden was beter. Op de computer kan ik dan gelukkig makkelijk terug.”
Dagen van zand
Foto Andreas Terlaak
Wat is John, je hoofdpersoon, voor jongen?
Eigenlijk zoals in ieder boek van mij is het iemand die erg op mij lijkt. Jong, ondernemend, een beetje naïef. Veel wat hem overkomt, is ook in mijn leven is gebeurd. Ik ben in 2017, voor NRC, naar Lesbos gegaan voor een stripjournalistiek verslag over de vluchtelingenkampen. Dat was een life changing experience. Ik had het er daarna heel moeilijk mee. Als ik boodschappen deed, dacht ik: waarom kan ik een brood kopen, terwijl zo’n vrouw met twee kindjes op de arm in een vluchtelingenkamp niet eens stromend water of een wc heeft? Als ze ongesteld is, heeft ze pech. Ik voelde een enorme schuld. Het werd me duidelijk dat ik veel te emotioneel betrokken ben. Als journalist moet je afstand kunnen nemen. Dat is wat John ook niet kan.
„Het was overigens een journalist die me daar onlangs op wees. Ik heb het niet vooraf op die manier bedacht.”
Johns relatie met zijn vader is problematisch. Komt dat ook overeen?
„Nee, ik heb geen slechte jeugd gehad. Mijn vader is aan kanker overleden toen ik negentien was en hij werd ziek toen ik veertien was. Vanaf het begin wisten we dat het ongeneeslijk was, dus we hebben vijf jaar geleefd met de dood. Precies in mijn vormende jaren. Ik heb dus nooit een band met mijn vader gehad zoals de meeste andere tieners. Zijn ziekte was er altijd. Dat is een gemis.”
Veel kinderen tekenen, tot het niet meer cool is, maar ik ben het blijven doen
Aimée de Jongh
Hoe ging je daar mee om?
„Ik sloot me op in mijn kamer en ging alleen maar tekenen. Dat is waarschijnlijk waarom ik het nu zo goed kan. Ik wilde de confrontatie niet opzoeken. Het is de story of my life: de confrontatie met mensen uit de weg gaan.”
Waarom koos je tekenen als uitweg?
„Ik heb altijd getekend. Als kind ook. Veel kinderen tekenen, tot het niet meer cool is, maar ik ben het blijven doen. Het is een natuurlijke impuls, lekker tekenen. Ik schreef ook en bedacht verhaaltjes.”
En nu kan je er van leven?
„Ja. Al moet ik er wel illustratie- en animatieopdachten naast doen, want aan dit boek heb ik drie jaar gewerkt. Het komt uit in Zwitserland, Frankrijk, België en Nederland. Er ligt een Engelstalige versie klaar, maar ik moet nog een uitgever kiezen uit de aanbiedingen uit Engeland en Amerika.
„Van Bloesems in de herfst zijn er in Frankrijk ongeveer twintigduizend exemplaren verkocht. Nu is de eerste druk vijfduizend stuks. Voor strips is dat heel veel.
Pagina’s uit Dagen van zand - Aimée de Jongh
„Als er een boek uitkomt, zorgt mijn Franse uitgever voor signeersessies in België en Frankrijk en dat is fantastisch. Hoe je dan behandeld wordt! Als een soort ster. Alles wordt vergoed en geregeld, taxi’s, hotels, eten. De eerste keer was bij mijn vorige boek. Ik kwam aan op het station en daar stond iemand met zo’n bordje met je naam erop. Toen dacht ik: dat bordje wil ik mee naar huis nemen, want dit gaat me nooit meer gebeuren. Maar het gebeurt elke keer.
„Dat typeert de stripwereld in Frankrijk. Je voelt je een auteur die er mag zijn en die mag genieten. Ik zeg niet dat Nederlandse uitgevers dat niet willen, maar ze hebben er niet de middelen voor.”
Gaat dat nog veranderen?
„Ik heb in de afgelopen jaren nauwelijks verandering gezien in de Nederlandse stripwereld. De kloof tussen de oude garde, de mannen met de linnen tasjes, en de jongeren, die vooral queer comics maken, is onoverbrugbaar. Daartussen zitten dertigers en veertigers, zoals ik, maar in die leeftijdsklasse zijn stripmakers op één hand te tellen. En we willen allemaal wat anders. Het enige dat helpt is mooie boeken maken. Daar richt ik me dan maar op.”
Aimée de Jongh: Dagen van zand. Scratch Books, 288 pag. € 29,90
Lees ook dit interview over De Jonghs graphic-novel debuut
vrijdag 18 juni 2021
SHARTIE AART DEKKER / NRC-PROFIEL / MUZIEK(-ONTWIKKELING & -GESCHIEDENIS) & ACTIVISME: Billy Bragg: ‘De beste protestsongs van vandaag gaan vermomd als entertainment’ / LEZING (Met Fantastische Muzikale Intermezzo's)OVER JAZZ, BLUES, PUNK...SKIFFLE E.V.A.) /
Billy Bragg - Milkman of Human Kindness on 'Wistle Test'
*
SHARTIE AART DEKKER
Dankzij NRC...weet ik nu wie Billy Bragg is, en...
...veel meer over de ontwikkeling van de Muziek
(AD)
*
NRC Profiel
Billy Bragg: ‘De beste protestsongs van vandaag gaan vermomd als entertainment’
Billy Bragg Ooit noemde de Britse popmuzikant Billy Bragg zichzelf een socialist en bestreed hij Thatcher. Maar hoewel hij het marxisme nu achter zich heeft gelaten, activistisch is hij nog altijd. „Deze tijd vraagt meer dan ooit om kunstenaars die hun protest laten horen.”
Jan Vollaard 19 mei 2021 Leestijd 6 minuten(Originele Profiel van NRC --- Hier ---
Punkrocker, folkmuzikant, protestzanger. Billy Bragg was het allemaal en geen van drieën dekken ze de lading. Toen hij veertig jaar geleden stopte met zijn punkband Riff Raff en als soloartiest verder ging, voelde hij zich nog geen activist, nu draagt hij zijn activisme als een embleem op zijn borst. Soms in de vorm van een button, bijvoorbeeld die waarmee hij vorig jaar de stakende University & College Union (UCU) steunde. Dan weer met een oude badge van The Clash, de band die hem in 1978 op het idee bracht om zijn politieke denkbeelden in popteksten te verwerken.
Protestzanger 'Billy Bragg'
Steven William Bragg,
geboren op 20 december 1957 in Barking, Essex
1977-1980 punkband Riff Raff
1981 dient drie maanden bij het Britse leger
1983 solodebuut Life’s a Riot with Spy Vs. Spy
Zijn mix van pop en politiek werd niet door iedereen gewaardeerd, zong hij in ‘Waiting for the Great Leap Forwards’ (1988). Het staat nog steeds op zijn repertoire en blijft een onverwoestbare protestsong, te meer omdat de 63-jarige zanger de tekst telkens aanpast aan actuele situaties. Bragg zingt nog altijd even graag in concertzalen als bij manifestaties met een politiek of maatschappelijk thema. De Amerikaanse folkzanger Woody Guthrie (1912-1967) ging hem daarin voor. „Woody kwam met zijn muziek naar de mensen toe”, zegt Billy Bragg via Zoom vanuit zijn huis in Zuid-Engeland. „Zingen bij een protestbijeenkomst was niet zomaar een hobby. ‘This is my job’, zei hij als hij stakende mijnwerkers een hart onder de riem kwam steken.”
Billy Bragg begon in 1983 letterlijk als solist. Met een elektrische gitaar om zijn schouder en een draagbare geluidsinstallatie op zijn rug, zong hij voor iedereen die hem wilde horen. Op plaat debuteerde hij met de EP Life’s a Riot With Spy Vs. Spy, inmiddels een folkpunk-klassieker. Stem, gitaar en een forse dosis galm waren Braggs gereedschap om romantische en maatschappelijke thema’s in compacte songs te vangen. ‘A New England’ werd zijn bekendste nummer, niet in het minst door de hitversie van Kirsty MacColl. ‘I don’t want to change the world’, zo begint het refrein, ‘I’m not looking for a new England’.
Hoe zag dat nieuwe Engeland er in zijn optiek uit? „De mijnwerkersstaking in 1984 opende mijn ogen”, zegt hij. „Voordien was ik wel redelijk politiek bewust, maar dit was het moment waarop ik een duidelijke ideologie begon te formuleren. Het Thatcher-regime had het land in een verstikkende greep en ik had het naïeve idee dat ik de wereld kon veranderen met muziek. Ik was fan van The Clash en door hen was ik opmerkzaam gemaakt op de Rock Against Racism-beweging. Achteraf moet ik vaststellen dat de politiek van The Clash vooral een pose was. Ze riepen de juiste slogans, maar er was geen sprake van oprecht activisme. Punk werd vrij naadloos opgevolgd door de oppervlakkige New Romantics-beweging. Bands als Spandau Ballet en Duran Duran wierpen een barrière op tussen popsterren en fans. Ik was niet blij met de richting die de popmuziek was ingeslagen. Mijn eenmansmissie bestond eruit dat ik met mijn gitaar op de barricaden sprong.”
Billy Brag zingt 'Waiting for the Great Leap Forwards' bij 'Letterman'
'Waiting for the Great Leap Forwards’ en het bijbehorende album Workers Playtime waren zijn reactie op de herverkiezing van Margaret Thatcher. Met de Red Wedge-tournee hadden Bragg, Paul Weller, Jimmy Sommerville en andere links georiënteerde artiesten zich achter de Labourpartij geschaard om stemmen te winnen. Het mocht niet baten. „Onze teleurstelling was groot. Ik was vastbesloten om niet bij de pakken neer te gaan zitten. Mijn activisme richtte zich in eerste instantie op de platenindustrie. De punkbeweging had ons geleerd dat je niet op een platencontract hoefde te wachten, maar dat je alles zelf kon doen via onafhankelijke labels. Do it yourself werd het motto. Ik liet me door niemand vertellen of ik wel of niet muziek met een politieke lading mocht maken.”
Red Wedge was Billy Braggs manier om zijn muziek te verbinden met de alledaagse politiek. „Activisme in welke kunstvorm dan ook heeft alleen zin als je de link kunt leggen met de mainstream. The Clash weigerde in Top Of The Pops op te treden. In mijn optiek was dat een onvergeeflijke fout, want juist met zo’n goed bekeken televisieprogramma kun je een groot publiek bereiken. Het heeft geen zin om je denkbeelden hoog vanuit een ivoren toren te roepen. Kom liever naar de mensen toe, dan komt de boodschap beter aan.”
Eilandgevoel
In de jaren tachtig van de vorige eeuw schaarde hij zich met andere muzikanten achter Rock Against Racism en Artists United Against Apartheid. Hoe heeft Billy Bragg de onderwerpen van muzikaal activisme in de loop der jaren zien veranderen? „Natuurlijk heb je er belangrijke zaken als Occupy en Black Lives Matter bij gekregen. Maar als ik de Brexit beschouw, zie ik geen grote verschillen met de tijd van Thatcher en de Falklandoorlog. Brexit komt even goed voort uit het ouderwetse eilandgevoel dat in Groot-Brittannië heerst. Wij tegen de rest van de wereld. Een soort misplaatste trots op iets wat er niet meer is. Politici worden niet meer ter verantwoording geroepen voor hun daden. Dat is een internationaal probleem. Trump, Bolsonaro en Boris Johnson zijn eersteklas voorbeelden van politici die zich aan hun verantwoordelijkheden onttrekken en alleen hun eigen agenda najagen. Deze tijd vraagt meer dan ooit om kunstenaars die hun protest laten horen.”
Pessimisme kan ik me niet veroorloven
Billy Bragg
In zijn boek The Three Dimensions of Freedom (2018) verdedigt Bragg de nieuwe drie-eenheid van vrijheid, gelijkheid en verantwoording (accountability). Ooit noemde hij zich een socialist, maar daar wil hij nu liever van af zijn. „In de laatste decennia heb ik de grote ideologieën als het marxisme en het socialisme achter me gelaten. Ze boden een raamwerk voor maatschappelijke discussie, maar ze gingen aan hun eigen regels en rigide denkbeelden ten onder. Tegenwoordig ben ik meer geïnteresseerd in de bredere uitgangspunten van de democratie. Mijn persoonlijke politiek richt zich op zaken als empathie, compassie en de verantwoordelijkheid die mensen nemen voor hun daden. Cynisme is de grootste vijand van alle krachten die tot een betere wereld kunnen leiden. Mijn activisme bestaat uit het bestrijden van cynisme en onverschilligheid.”
Billy Bragg - A New England
@QPAC Thursday 25 October, 2012
Billy Bragg put hoop uit de opkomst van Black Lives Matter, Extinction Rebellion en de #metoo-beweging. „Het is veelzeggend dat de krachtigste politieke bewegingen van de laatste jaren allemaal draaien om het afleggen van verantwoording. Vrijheid van meningsuiting is een loze term geworden, nu iedereen de grootste onzin kan uitkramen op sociale media. Daar staat tegenover dat je met een camera en een internetaansluiting de autoriteiten ter verantwoording kunt roepen, zoals het gebeurd is bij de dood van George Floyd. Een vrouw van zeventien richtte haar camera op de politie en deelde het filmpje met de wereld. Jonge mensen wijzen de weg naar een maatschappij waarin machthebbers niet meer wegkomen met wangedrag.”
Oplading van activisme
‘There will be a reckoning’, zong hij op het album Tooth & Nail in 2013. Hoe gaat die afrekening zich volgens hem voltrekken? „Iedereen die progressieve denkbeelden aanhangt moet geloven in de goedheid van de mens. De mensheid heeft een zelfreinigend vermogen. Er komen oplossingen voor racisme, seksisme, klimaatverandering en de uitwassen van het kapitalisme. Als zanger met het credo ‘dood aan het cynisme’ kan ik het me niet veroorloven om pessimistisch te zijn. Soms is dat best moeilijk. Ik woon aan zee en in de afgelopen twintig jaar heb ik van nabij ondervonden hoe het klimaat verandert. Het is harder gaan stormen. De temperatuurverschillen zijn extremer. Maar ik bevind me in een bevoorrechte positie. Als ik ergens pissed off over ben, schrijf ik er een lied over. Ik zing het voor een zaal vol mensen, iedereen klapt en ik voel me gelijk een stuk beter. Wanneer ik van het podium kom is mijn activisme opnieuw opgeladen. Het mijn taak om het publiek naar huis te sturen met datzelfde gevoel.”
Gelooft hij nog steeds dat hij met muziek de wereld kan veranderen? „Daar ben ik realistischer in geworden. Toen ik opgroeide was popmuziek de kunstuiting waarmee je je onderscheidde; die je persoonlijkheid reflecteerde. Voor mij was er geen andere optie dan een gitaar omhangen, liedjes schrijven en daar een plaat van uitbrengen. Nu zijn er zoveel andere media. Activisme in de popcultuur heeft zich verlegd naar andere plekken. Toch speelt muziek nog steeds een rol. Jonge artiesten komen met nieuwe invalshoeken. ‘Your Power’ van Billie Eilish is een krachtig statement over machtsmisbruik en seksuele intimidatie. De Engelse zanger Declan McKenna hekelt in ‘British Bombs’ het feit dat wij wapens verkopen aan Saoedi-Arabië. Dat is geen ouderwetse protestsong met een drammerige boodschap, maar een aantrekkelijk popliedje dat uitnodigt tot meezingen. Als je het voor het eerst hoort heb je misschien niet eens in de gaten dat er een misstand wordt aangeroerd. De beste protestsongs van vandaag gaan vermomd als entertainment.”
Meer over KUNST & ACTIVISME op NRC.nl:
Er is onder kunstenaars, muzikanten en theatermakers weer een toenemend engagement zichtbaar. In deze serie artikelen vraagt NRC zich af waar de grens ligt tussen kunst en activisme. Kan kunst de wereld redden?
- Activisme en esthetiek Nuttig of kunst is geen tegenstelling meer
- Kunstenaarscollectieven Samen sterk. De kracht van het collectief
- Activistisch theater Kunst kan een revolutie ontketenen
- Konstruktivistische Internationale Ruzie om vierkanten
- Schrijven en activisme Schrijven is een activistische daad
- Protestzanger Billy Bragg: ‘De beste protestsongs van nu zijn ook entertainment’
- Kunst tegen het systeem Kan kunst de wereld redden?
- Docu-concerten Muziek tegen de eenzaamheid
*
Lezing in the Libary of the American Congress
Billy Bragg, 'Roots, Radicals and Rockers'
zondag 16 mei 2021
SAMENVATTING NBA HALL OF FAME CEREMONIE MET O.A: Kobe Bryant, Kevin Garnett, Tim Duncan & de Speech van Vanessa Bryant / BASKETBALL CULTUUR /
2021 Basketball Hall of Fame Ceremony Recap: Kobe Bryant, Kevin Garnett, Tim Duncan | CBS Sports HQ
#20HoopClass
Vanessa Bryant | Hall of Fame Enshrinement Speech
vrijdag 14 mei 2021
CARTOON FOSU: Fokke & Sukke willen dolgraag een Nieuwe Politieke Cultuur...maar.... / NRC-OPINIE / FLUTTE/RUTTE / FORMATIE /
*
Maar....
Voorlopig wordt in Huize Omtzigt de telefoon - tenminste wanneer Markje 'Flutte' team #Rutte4Ever belt - de telefoon niet opgenomen...
Lees maar: --- Hier --- (EN ZO IS HET GEGAAN: Ook Omtzigt zag Rutte: „Ik blijf nog een poosje overspannen”, besloot hij. „Laat Rutte en het CDA maar lekker zweten.” / NRC-OPINIE COLUMNIST ABRAHAMS / )
woensdag 12 mei 2021
SHARTIE AART DEKKER: 'Nou dat is dus - ook vandaag - weer Niet Gelukt' N.A.V. COLUMN Herzberger: 'Het Kamerlidmaatschap moet tanden krijgen' / NRC-OPINIE /
Cartoon overgenomen van 'spotpen.nl',
SHARTIE AART DEKKER
Nou dat is dus - ook vandaag - weer Niet Gelukt...
Wèèr een debat...
Wèèr een debat dat al schipbreuk leed voor het zelfs maar begonnen was, omdat de Daden van Markje 'Flutte' Rutte zo flagrant in tegenstelling zijn met zijn (holle) Woorden dat niemand verwachten kan dat (tenminste de) oppositiepartijen dat niet direct aankaarten...
Wèèr - meer dan ooit tevoren - een Rutte die alles - maar dan ook werkelijk ALLES - Plat-lult...
En dus wèèr - óók meer dan ooit eerder - kamerleden die afhaken - deze keer lieten velen hun tweede termijn maar 'gewoon' zitten omdat het toch allemaal zinloos is...
De dood in de pot (van de Democratie); dat is wat het is...
En wèèr een nagel aan de doodskist van de politicus Rutte - want ooit komt de Paybak Time - en dat hij daar geen enkele notie van lijkt te hebben...dat is misschien wel het meest zorgwekkend van alles...
Wordt - helaas - wèèr vervolgd.....................
.........
... Brrrrrrrr...
(AD)
P.S. Rosanne Hertzberger had natuurlijk in februari in onderstaande Column gelijk, hoezeer gelijk dat wordt sindsdien debat na debat aangetoond; ze heeft dus nu meer gelijk dan ooit...maar hoe?
Het is eind februari 2021 en de politieke lente is losgebarsten. De frivoliteit en het maatschappelijk enthousiasme spatten van de enorme borden af. Zes kolommen breed en vijf rijen hoog aanschouwt de kiezer het rijke assortiment van politieke bewegingen, belangengroeperingen en ander maatschappelijk ondernemerschap. Ieder krijgt evenveel ruimte. Op straatniveau vind je de eclectische mix van Feestpartij, Jezus Leeft, Splinter, Piraten, Libertariërs, artsen, boeren, jongeren en Henk Krol. Helemaal bovenaan, alleen van afstand zichtbaar, kijken Rutte, Wilders, Hoekstra, Kaag op ons neer.
Ik heb me weleens beklaagd over die versplintering. Niet alleen de politici moeten over hun eigen schaduw springen en samenwerken. Ook kiezers zouden met hun stem niet alleen een partij moeten steunen die zo naadloos mogelijk aansluit bij hun hyperindividualistische politieke voorkeur, maar zelf ook gewoon eens verantwoordelijkheid nemen en op iets gewichtigs stemmen, iets wat substantie heeft en iets in de melk te brokkelen. Al was het alleen maar om dit land bestuurbaar te houden.
Maar het heeft ook wel wat, die eruptie van politieke pluriformiteit. Die verkruimeling verrijkt ook. Iedereen wil meedoen, omdat het zin heeft, omdat je stem gehoord wordt. Het heeft kennelijk zin om met je trekker naar het Malieveld te rijden. Om met je hond in de gang van het parlementsgebouw te bivakkeren. Om op pannen te slaan buiten het torentje. Wie veel kabaal maakt wordt gehoord. En in die permanente dynamiek van complexe akkoorden wordt soms geluisterd naar huisartsen, leerkrachten, chronisch zieken, boeren.
Wie op de verkiezingsborden kijkt kan concluderen dat Nederland nooit democratischer is geweest dan nu. Hoe onrealistisch het ook is dat de partijen op ooghoogte daadwerkelijk een zetel halen: het heeft kennelijk wel zin om een politieke partij op te richten en je boodschap uit te dragen. Na de verkiezing kun je altijd verder op je YouTubekanaal, op je Twitter, Facebook of Instagram, je LinkedIn-account, of je podcast op Spotify zetten. Ironisch om te zien hoe de digitale monopolisten juist die versplintering hebben gefaciliteerd.
En toch staat die democratie onder druk. Want terwijl er zoveel mensen staan te dringen om de Kamer in te komen, staan er net zoveel parlementariërs die niet kunnen wachten om diezelfde Kamer weer te verlaten. Ook deze verkiezingen lekt de ervaring, kennis en kunde met tientallen Kamerleden weg, terwijl juist die ervaring zo belangrijk is om de regering te kunnen controleren.
En die controle is tegelijkertijd moeizamer en belangrijker geworden. In het rapport van de commissie-Bosman over de problemen bij uitvoeringsorganisatie UWV, Belastingdienst en rijbewijzenverstrekker CBR, krijgt ook de Tweede Kamer uitgebreid kritiek. Ze moeten daar dieper graven, vastbijten, betere wetten maken, en ook naar de uitvoerbaarheid kijken. Doen ze in praktijk ook daadwerkelijk voor de Nederlandse burger wat ze moeten doen? Dat is niet mediageniek, maar wel essentieel voor het functioneren van de overheid.
Dankzij de Rutte-doctrine moeten Kamerleden daarnaast ook nog detective spelen om écht te weten te komen wat er gebeurt. Het duurt nog wel even voordat al die nieuwkomers ook insiders worden, een luis in de pels kunnen zijn. Het Kamerlidmaatschap is een vak. En Pieter Omtzigt zelf, die dat altijd zegt, is moe gestreden en doet het tijdelijk iets rustiger aan.
Wat nu dreigt is dat het parlement niet alleen versnippert maar ook nog vluchtiger wordt dan het al was. Gevuld met passanten die alleen geïnteresseerd zijn in het vechten voor hun splinterbelangen. Dingen die er leuk uitzien voor de bühne.
Deze Tweede Kamerverkiezingen zouden we ons niet alleen moeten amuseren met de regenboog van karakters en debatten, maar het ook over de zwakke positie van het Kamerlidmaatschap zelf moeten hebben. Niet alleen de regering en haar uitvoeringsorganen hebben achterstallig onderhoud en investering nodig. Niet alleen het fysieke gebouw van de Kamer hangt met ducttape aan elkaar. Het Kamerlidmaatschap zelf moet meer tanden krijgen. Het is een impopulair standpunt, zeker in verkiezingstijd, maar kandidaten zouden allereerst een flinke pot geld voor zichzelf moeten opeisen. Elk Kamerlid zou uitgerust moeten worden met een eigen kabinetje van medewerkers, secretaresses, en een stel slimme assistenten, wroeters, pitbulls, met ervaring en politieke ambacht.
Een eerlijke partij in de Tweede Kamer zou dat als prioriteit bovenaan zijn partijprogramma moeten zetten.
Rosanne Hertzberger is microbioloog en heeft iedere zaterdag een Column in/op NRC
over de raakvlakken tussen wetenschap en het dagelijks leven.
EN ZO IS HET GEGAAN: Ook Omtzigt zag Rutte: „Ik blijf nog een poosje overspannen”, besloot hij. „Laat Rutte en het CDA maar lekker zweten.” / NRC-OPINIE COLUMNIST ABRAHAMS /
Cartoon overgenomen van 'Wynia's Week', het artikel waar hij bij hoort vind je --- Hier ---
*
Ook Omtzigt zag Rutte
In huize Omtzigt trad even een diepe stilte in nadat de laatste geluiden van het tv-programma Nieuwsuur waren verklonken. Het Kamerlid zat op de bank in een verstarde houding enigszins verdoofd voor zich uit te kijken.
„Borreltje?”, vroeg Ayfer Koç, die we hierna gemakshalve ‘mevrouw Omtzigt’ zullen noemen, al was het alleen maar om niet steeds die c met dat sikje op het toetsenbord te moeten opzoeken.
„Niets liever”, zei Omtzigt dof.
Nog voordat zijn vrouw had kunnen inschenken, herkreeg hij zijn verbale vaardigheid. Op de ietwat temerige, verongelijkte toon die we zo goed van hem kennen, zei hij: „Het was nog bedroevender en nietszeggender dan ik had verwacht.”
Hij ging rechtop zitten en keek zijn vrouw strak aan alsof zij de interviewer was en niet Mariëlle Tweebeeke van Nieuwsuur. Parmantig imiteerde hij: „Ik ben hier niet gaan zitten om boete te doen. Ik ben trots op de afgelopen tien jaar. Het zou raar zijn als ik nu zou zeggen: ik stap op.”
„Rutte zegt het alsof-ie het zelf gelooft”, zei mevrouw Omtzigt.
Omtzigt schudde het hoofd. „Je moet hem zien als een begaafd acteur, iemand die zich zo sterk inleeft in zijn rol dat hij ermee samenvalt. Af en toe verwisselt hij van rol omdat de mensen ook weleens wat anders willen zien.”
Omtzigt stond op van de bank, rechtte zijn rug en declameerde uit volle borst: „Ik ga graag in gesprek met Pieter Omtzigt. Ik wil van hem weten: waar zit nou precies jouw boosheid? Ik heb het wel gelezen, maar ik wil dat van hem horen!”
Zijn vrouw schoot in de lach en nam nu zelf ook een borreltje. „Hij zegt dat hij zeer op je is gesteld”, kraaide ze. „Hij heeft tien jaar lang heel fijn met je samengewerkt!”
Omtzigt zakte terug op de bank, terwijl zijn gezicht versomberde alsof hij besefte dat er geen enkele reden was voor vrolijkheid. „Hij is zeer gesteld op iedereen die hij nodig heeft of denkt nodig te hebben. Zelfs Geert Wilders noemt hij een ‘geweldig aardige’ vent, ook al scheldt die hem al jarenlang uit voor een ‘geboren leugenaar’ die deel uitmaakt van een ‘politieke maffiabende’. Hoe weinig ruggengraat heb je als je dat van wie dan ook accepteert?”
„Maar wat nu?”, vroeg mevrouw Omtzigt, altijd paraat om de opstandigheid van haar man aan te wakkeren. „Ga je met hem praten?”
Hij zuchtte diep. „Wat bereik ik ermee? Ze zullen aan een groot charme-offensief beginnen, Rutte voorop en Wopke luistert mee achter de gordijnen. Alles onder het motto: ‘Hoe houden we Omtzigt in de club’. Ze zullen me de mooiste baantjes aanbieden, als ik maar mijn bek houd. Maar dat kan ik toch niet maken na alles wat ik over ‘de Haagse kliek’ gezegd heb?”
„Eigenlijk rest jou maar één ding”, riep zijn vrouw, niet zonder pathos. „Voor jezelf beginnen! Zal ik dat maar op Twitter gooien?”
„Makkelijk gezegd”, zei Omtzigt weifelend, „maar ik denk dan altijd aan Rita Verdonk. Haar politieke carrière was snel voorbij toen ze uit de VVD stapte.”
„Je kunt niet blijven aarzelen. Je kiezers willen hom of kuit.”
„Ik blijf nog een poosje overspannen”, besloot hij. „Laat Rutte en het CDA maar lekker zweten.” Hij nam nog een tweede borrel en voelde zich opeens heerlijk ontspannen.
.jpg)





/s3/static.nrc.nl/bvhw/files/2020/01/data54213467-b8ddef.jpg)

:format(jpeg):fill(f8f8f8,true)/s3/static.nrc.nl/bvhw/files/2017/10/0210cstekening2.png)
:strip_icc()/s3/static.nrc.nl/bvhw/files/2021/05/web-2005culbillybragg01.jpg)



